الملابس التي تسقط
أوضح أشكال الاختفاء: الجسد يذهب، والثياب تنهار على الأرض كومة. هذه التي تُفهم بلا شرح، حتى لو قُطعت عند ثلاث ثوانٍ فقط.
لقطتك المصوّرة بالهاتف تذهب إلى ثلاث عقد Wan 3.0 تُخفيك بثلاث طرق: الملابس تنهار على الأرض، والجسد يتحوّل غبارًا، وأنت تعود للظهور على بعد خطوة.
سير عمل حقيقي بنتائج حقيقية. تنقّل وكبّر بحرية.
استخدام سير العمل هذاسير العمل الحقيقي: لقطة البداية موصولة مرجعًا إلى ثلاث عقد Wan 3.0، اختفاء في كل عقدة. الفيديوهات الثلاثة هي فيديوهات العرض، الشخص نفسه والغرفة نفسها.
باختصار
هذا أرخص مدخل موجود: لقطة واحدة، ثلاث ثوانٍ، وقد توقّف المشاهد عن التمرير. أنت واقف، ساكن، ثم يتبخّر جسدك. والملابس الفارغة تسقط على الأرض في كومة.
الاختفاءات الثلاثة في العرض لا تتشابه: الملابس التي تنهار دفعة واحدة محتفظة بلونها وقماشها، والجسد الذي يذوب من القدمين إلى الرأس جسيماتٍ يحملها تيار هواء، والاختفاء الجاف الذي يتبعه ظهور على بعد خطوة واسعة.
شرطان في لقطة البداية يصنعان كل شيء: الكاميرا لا تتحرك البتة، ولا شيء آخر يتحرك في الإطار. التعليمات الثلاث تكرّر ذلك، لأن خلفية تتحرك تعطي تلاشيًا بدل اختفاء. يأخذ Wan 3.0 لقطتك مرجعًا ويحفظ وجهك حتى اللحظة التي تذهب فيها. الفيديوهات الثلاثة تكلّف مئة وثمانين رصيدًا.
ثبّت الكاميرا
موضوعة على طاولة، أو مسنودة إلى جدار، أو على حامل ثلاثي. اللقطة المحمولة باليد تعطي تلاشيًا رخوًا: الكاميرا الثابتة هي ما يجعل الاختفاء نظيفًا.
قف في لقطة واسعة
واقفًا، ساكنًا، مع ظهور الأرض تحت قدميك. هناك ستسقط الملابس، وإن لم تكن الأرض في الإطار سقطت خارج الكادر.
أفرغ الخلفية
لا تلفاز مضاء، ولا ستارة تتحرك، ولا أحد يمرّ. ما يتحرك خلفك يمنع النموذج من فهم ما يجب أن يختفي.
ولّد الثلاثة، واحتفظ بالمدخل
«توليد الكل» يخرج الاختفاءات الثلاثة. اختفاء الملابس أوضحها في ثلاث ثوانٍ، واختفاء الغبار أجملها، واختفاء العودة أطرفها.
لوحة العمل نفسها، مضبوطة لاحتياجات مختلفة: كل نمط يتطلّب تغيير سطرين أو ثلاثة في الـ prompt.
أوضح أشكال الاختفاء: الجسد يذهب، والثياب تنهار على الأرض كومة. هذه التي تُفهم بلا شرح، حتى لو قُطعت عند ثلاث ثوانٍ فقط.
الجسد ينحلّ من القدمين إلى الرأس جسيماتٍ مضيئة يحملها تيار هواء، والوجه آخر ما يذهب. هذه أجمل الثلاث، وأبطأها في الوقت نفسه.
تختفي، ويبقى الإطار فارغًا نصف ثانية، ثم تعود على بعد خطوة واسعة وأنت تنظر إلى المكان الذي غادرته للتو. هذه هي النسخة الطريفة.
ثلاث ثوانٍ من الاختفاء تفتح فيديو أحسن من أي جملة. ضعها في المقدمة، ثم تابع بمحتواك عبر عقدة المونتاج، التي تجمّع في المتصفح.
اختفِ في نهاية لقطة وعُد للظهور في بداية التالية، في مكان آخر أو بلباس آخر. القطع يصير تأثيرًا مقصودًا بدل أن يكون مفروضًا عليك.
المبدأ لا يفترض شخصًا: سيارة، قطعة أثاث، صحن ممتلئ. ولمحو شيء من صورة بدل فيديو، فإن حذف عنصر من صورة هي البطاقة المناسبة.
أدنى حركة في الإطار أثناء الاختفاء تحوّل التأثير إلى تلاشٍ، وتجعل كومة الملابس تهبط منحرفة. ضع الهاتف، فهذا هو القيد الحقيقي الوحيد.
في لقطة الصدر لا تظهر الأرض في الصورة، فلا شيء يستقبل الملابس. تراجَع حتى ترى قدميك وشيئًا من المساحة حولك.
شاشة مضاءة، مروحة، شخص يعبر: لا يعود النموذج يعرف ما الذي يجب أن يذهب، فيعطي صورة رخوة. خلفية ساكنة تمامًا تضاعف جودة النتيجة.
كلما كنت أكثر سكونًا، كان الاختفاء أنظف. حركة صغيرة بطيئة، كفتح الذراعين، تنجح جيدًا؛ أما المشي أو الاستدارة فلا.
لا، وهذه هي الفائدة كلها: غرفة معيشة عادية تكفي، وهذا ما يُظهره العرض. النموذج لا يقصّ صورتك الظلية، بل يعيد تمثيل المشهد انطلاقًا من لقطتك.
في تصيير العرض نعم: تفقد شكلها دفعة واحدة وتنهار كومة، محتفظة بألوانها وقماشها. هذه هي النسخة التي سُبرت أولًا، لأنها الأصعب بالضبط.
نعم، بشرط ألا يتحرك شيء خلفك، وهذا أصعب في الخارج. فناء أو موقف سيارات أو طريق بلا حركة سير أنسب من شارع مزدحم.
مئة وثمانون رصيدًا للنسخ الثلاث، ستون رصيدًا لكل فيديو من خمس ثوانٍ بدقة 720p مع الصوت. إعادة تشغيل النسخة التي تحتفظ بها لا تكلّف إلا ستين رصيدًا.
نعم، صف المكان الجديد في تعليمة النسخة الثالثة. وكلما أشبه المكان الجديد القديم، كانت العودة أنظف.
نعم، العقدة تخرج الفيديو بصوته. في الاختفاء تصنع إزاحة الهواء الخفيفة جزءًا كبيرًا من التأثير، ويمكنك استبدالها في المونتاج.
بين ثانية وخمس عشرة ثانية. خمس تكفي، واللقطة الأقصر تترك للنموذج فرصًا أقل ليحرّكك قبل الاختفاء.
نعم، وإخفاء شخص من اثنين يعطي نتيجة أقوى من اختفاء منفرد. سمِّ بوضوح من يذهب ومن يبقى في التعليمة.
الاختفاء في فيديو بالذكاء الاصطناعي
استخدام سير العمل هذاحساب مجاني، دون بطاقة بنكية. يُفتح سير العمل معبّأً مسبقًا في لوحة عملك.