Подготовка короткой съёмки
На однодневной съёмке знание заранее, какие масштабы нужны, избавляет от двух часов, потерянных на поиск нужного ракурса, когда команда уже на месте, а свет уже меняется.
Референс вашего актёра даёт общий план, а общий план служит референсом для крупного плана: тот же человек, то же пальто, тот же свет. Рабочий процесс виден здесь, без регистрации.
Интерактивное демоНастоящий воркфлоу, реальные результаты. Двигайте холст и приближайте как угодно.
Использовать этот воркфлоуНастоящий рабочий процесс: ночная сцена в закусочной, общий план, затем крупный план того же момента. Оба изображения взяты из демо, второе строится на первом.
Коротко
Разбить сцену на планы означает выбрать, сколько планов нужно и куда поставить камеру. Сделать это на бумаге требует опыта; сделать это в изображениях раньше требовало художника-раскадровщика. Этот рабочий процесс даёт два масштаба плана одного момента, с одним и тем же актёром.
Самое сложное: СТЫК, и именно он делает большинство раскадровок, сделанных ИИ, непригодными: два независимых генерирования дают двух разных мужчин в двух разных закусочных. Поэтому крупный план получает два изображения на свой порт изображения, референс актёра и общий план, а его консигна повторяет всё, что не должно меняться.
Меняться имеет право только одно: объектив. Это ровно тот же приём, что и в поиске локаций, только применённый к актёру вместо места. Оба плана стоят тридцать восемь кредитов.
Это файлы workflow'а, показанного выше, в том виде, в котором их выдали модели, без ретуши. Исходная точка указана, если она есть.
Исходная точка
Результат
Режиссёры, операторы и ассистенты, которые готовят сцену и хотят увидеть масштабы плана до начала съёмки.
Чёткое фото вашего актёра спереди или подборка из нескольких ракурсов: именно она удерживает лицо от плана к плану.
Дайте референс вашего актёра
Чёткое фото спереди или, ещё лучше, подборку из нескольких ракурсов. Именно она удерживает лицо от плана к плану, гораздо надёжнее, чем текстовое описание.
Опишите сцену только один раз
Место, время, костюм, свет, действие персонажа. Это описание служит для обоих планов: далее меняется только масштаб плана.
Подключите общий план к крупному плану
Порт изображения второго узла получает и референс, и общий план. Именно этот двойной кабель обеспечивает стык, и именно его чаще всего забывают.
Позвольте меняться только объективу
Те же декорации, тот же костюм, тот же свет, тот же момент. Консигна крупного плана должна разрешать только смену объектива и кадра.
Тот же холст, настроенный под разные задачи: в каждом варианте меняются две-три строки промпта.
На однодневной съёмке знание заранее, какие масштабы нужны, избавляет от двух часов, потерянных на поиск нужного ракурса, когда команда уже на месте, а свет уже меняется.
Два изображения лучше обсуждения о количестве планов: они показывают объектив, высоту, положение актёра в кадре, и их можно скорректировать за тридцать секунд.
Ключевая сцена в двух масштабах плана убеждает лучше, чем абзац сценария, и обходится дешевле, чем час совещания, чтобы сказать то же самое.
Увидев сцену в крупном плане, иногда понимаешь, что она не нужна. Это решение лучше принять до того, как оплачена работа команды.
Выбранные два масштаба становятся планами для расстановки в 3D-студии, где камера действительно настраивается перед переходом к видео.
На уже отснятом фильме воссоздание света и костюма сцены для недостающего плана: то же упражнение, только с фото со съёмочной площадки в качестве референса.
Это ошибка, которая разрушает раскадровку. Без общего плана в качестве референса крупный план придумывает другие декорации, другой свет и часто другое лицо: два изображения не монтируются вместе.
Слова не удерживают лицо. Референсное фото удерживает его, а подборка из нескольких ракурсов удерживает его ещё лучше, даже при смене масштаба плана.
Свет, который меняется от плана к плану, это самый заметный недостаток при монтаже. Время и источники света нужно описать один раз и повторить без изменений.
Подборка, показывающая три кадра в одном изображении, бесполезна: её нельзя ни обрезать, ни показать отдельно. Один узел на масштаб плана означает один файл на план.
Да: добавьте один узел «Изображение» на каждый масштаб, все подключённые к референсу актёра и к общему плану. Общий, средний, крупный план, деталь: четыре изображения менее чем за восемьдесят кредитов.
Тот же механизм с двумя актёрами: референс каждого, общий план на двоих, затем крупный план для каждого персонажа. Важно то, что общий план остаётся референсом, именно он удерживает декорации и свет.
Это заменяет подборку масштабов плана, которую показывают команде. Сторибоард рассказывает о движении и порядке планов: для этого лучше подходит сторибоард из главы.
Тридцать восемь кредитов за два плана из демо, девятнадцать за изображение на Nano Banana Pro. Ещё один масштаб плана стоит девятнадцать кредитов.
На обоих планах демо, да: то же лицо, та же борода, то же пальто, та же чашка. Этого добивается референс персонажа, подключённый к обоим узлам, а не удача.
Да, с чётким фото вас или вашего актёра и его согласием. Рабочий процесс никак не меняет права на изображение: в демо использовано лицо основателя сайта, с его согласия.
16:9 в 2K, формат рабочей подборки. Для более широкого кинематографического кадра укажите нужное соотношение сторон в консигне и обрежьте результат.
Потому что раскадровку смотрят кадр за кадром, а изображение стоит девятнадцать кредитов, тогда как видео стоит шестьдесят. Видео приходит позже, когда масштабы уже выбраны.
Разбить сцену на планы с помощью ИИ
Использовать этот воркфлоуБесплатный аккаунт, без банковской карты. Воркфлоу откроется уже заполненным на вашем холсте.