極特寫
又稱ECU, 大特寫, 極端特寫, 微特寫鏡頭
極特寫把畫面貼近到只剩一個細節：一隻眼睛、一張嘴、一個指尖，讓它塞滿整個畫面，幾乎切掉所有周邊資訊。這種景別會抽掉場景感，把觀眾的注意力全部逼向質感、情緒或一個細微的動作。
傳達的意義
當劇情需要跳過空間、直接切入身體或物件本身時,導演就會用極特寫。它可以在角色做決定前拉高張力，揭露角色刻意隱藏的情緒，或是把一個平凡的物品（婚戒、顫抖的嘴唇）變成觀眾無法移開視線的焦點。因為畫面排除了其他一切，這種鏡頭感覺很主觀、很緊迫，比起傳遞資訊，更接近直接的感官衝擊。
拍攝方式
攝影機把畫面填滿一個很小的元素，主體通常只佔5到15公分，用長鏡頭（85mm到200mm）拍攝，或是把微距鏡頭貼近拍，這樣背景也會被壓縮成柔和的散景。焦點是關鍵：景深可能只有幾毫米，只要主體或攝影機稍微移動,通常就需要跟焦員或手動拉焦。燈光要簡化成一個主要光源，常用小型主燈或眼神光,因為在這種尺度下,質感和反光（汗水、淚水、皮膚紋理）會立刻被看見。鏡頭通常是靜止不動,或只做極小幅度的移動,因為任何晃動都會被無限放大。
使用時機
- 角色在做一個無聲的決定，你需要觀眾光靠眼神就讀懂
- 一個小物件（鑰匙、藥丸、戒指）即將改變劇情走向，必須讓它的重要性立刻被感受到
- 你想先隱藏場景或更大範圍的動作，留到戲的後段再揭示
- 一個觸感細節（灰塵、水珠、血跡、指甲花彩繪）需要讓觀眾感受到實體的存在感
請勿與此混淆
電影範例
黃昏三鏢客 (1966)
塞吉歐‧李昂尼在最後決鬥時剪接到雙眼的極特寫,把開槍前的張力拉到極致。
假面 (1966)
英格瑪‧柏格曼用臉孔在陰影中融合的極特寫,模糊了兩位女性角色的身分界線。
提示詞
明確說出你要塞滿畫面的細節（一隻眼睛、一根指尖、一滴汗珠），並說明它填滿整個螢幕、沒有任何周邊環境。要指定淺景深和單一光源，模型才不會預設生成均勻打光的廣角畫面。避免用「close」這種模糊的字眼，要求「extreme」、「tight」、「macro-scale」，並描述清楚哪裡清晰、哪裡是柔化的散景。
生成本頁影片的確切提示詞。請保留運鏡描述,只需更換主體與場景。
Extreme close-up of a woman's henna-painted hand resting on a worn zellige tile in a Moroccan riad courtyard, the frame filled entirely by her fingers and the intricate red-brown pattern on her skin, every crack in the tile and every line of henna in sharp focus while the courtyard fountain and tiled walls dissolve into soft out of focus color behind. Warm afternoon light rakes across the skin from one side, catching fine texture and small droplets of water. The camera stays perfectly still for the full four seconds, no zoom, no pan, only the faint natural tremor of a handheld hold. No text.
常見錯誤
焦點完全跑掉
景深太淺，只要主體或攝影機有一點小動作，關鍵細節就會失焦，讓這個鏡頭失去存在的意義。
把細節打得太平
均勻的平光會抹去讓你選擇貼這麼近的理由，最後這個鏡頭看起來只像沒拍好的普通特寫，而不是刻意的手法。
用得太頻繁
同一場戲裡連續用太多極特寫，會讓觀眾麻木，失去把這個手法留給關鍵時刻才能帶來的衝擊力。
常見問題
極特寫是什麼？
就是把畫面貼近到只剩一個細節（一隻眼睛、一張嘴、一個物件），讓它填滿整個畫面，幾乎排除所有周邊環境，逼觀眾的注意力集中在那一個元素上。
拍極特寫最適合用哪種鏡頭？
用85mm到200mm的長焦鏡頭從遠處拍，或用專門的微距鏡頭貼近拍，這兩種方式都能達到這種鏡頭需要的淺景深和放大效果。
極特寫跟微距鏡頭是同一件事嗎？
不完全一樣。微距指的是鏡頭本身，能對焦在極小的物體上；極特寫指的是景別的選擇，即使沒有真正的微距能力，用長鏡頭也能拍出這種效果。
AI影片工具能生成有說服力的極特寫嗎？
可以，只要提示詞明確寫出填滿畫面的具體細節，並清楚描述淺景深和單一光源。在Imaginode上，寫得夠精確才能避免像Kling或Veo這類模型預設生成均勻打光的廣角畫面。