Um plano mudo, uma camada de ambiente e uma cama musical: as três peças geram-se aqui, a montagem junta-as. O fluxo completo, sem criar conta.
Workflow real, resultados reais. Desloque-se e faça zoom livremente.
Usar este workflowO fluxo real: o plano da esplanada à chuva é mudo, e os dois nodes produzem o ambiente e a música que lhe faltavam.
Em resumo
A maioria dos vídeos gerados sai muda, e é esse silêncio que os denuncia antes de tudo o resto. Este fluxo fabrica as duas pistas que faltam: uma camada de ambiente com o ElevenLabs Sound Effects, uma cama musical com o ElevenLabs Music.
O node Media não está ligado a nada, e não é um esquecimento. Nenhum modelo do catálogo recebe um vídeo à entrada para daí deduzir os efeitos: o som descreve-se por texto. O plano fica portanto à sua frente enquanto escreve as duas instruções, e é exatamente para isso que ele serve.
Dois nodes separados em vez de um, porque um ambiente e uma música não se acertam da mesma forma: o primeiro ajusta-se à duração do plano, a segunda gera-se mais longa e corta-se na montagem. A junção faz-se na Montagem, a ferramenta da barra do canvas, que exporta um único ficheiro. A passagem completa custa pouco mais de um dólar.
Importe o seu plano mudo
Um vídeo gerado, uma imagem de telemóvel, uma captura: o node Media aceita-o tal como está. Repare na duração, é ela que decide o comprimento do ambiente.
Descreva o que se deve ouvir
Não a emoção, as fontes. Chuva sobre lona, água a pingar numa poça, pneus em piso molhado. Um efeito descreve-se como um inventário, não como uma intenção.
Descreva a música à parte
Instrumentos, andamento, sem bateria, sem vozes. Indique que tem de deixar espaço aos efeitos: uma música que enche todo o espectro esmaga o ambiente acabado de gerar.
Junte tudo na Montagem
Vídeo, ambiente e música em três pistas, os níveis acertados, e um só ficheiro à saída. É aí que o plano deixa de ser mudo.
O mesmo canvas, afinado para necessidades diferentes: cada variante são duas ou três linhas de prompt a mudar.
O caso de uso direto: todos os vídeos saídos de um node Vídeo sem áudio, ou seja a maioria. Retome a descrição que serviu para gerar a imagem, guarde as fontes e deite fora as intenções, e já tem três quartos da instrução de ambiente.
Um plano em ciclo no topo de uma página ganha em levar só o ambiente, sem música. O efeito acerta-se pela duração exata do ciclo para que a emenda não se ouça, coisa que uma música cortada nunca permite.
Uma imagem de telemóvel traz o vento no microfone e a voz do vizinho. Gerar um ambiente limpo e trocá-lo na montagem custa menos do que repetir a filmagem, e nota-se menos do que um plano mudo.
O node Música usa-se sem o resto do fluxo: trinta segundos de cama instrumental para uma montagem de vários planos. Gere mais longo do que precisa, o corte faz-se na montagem e um esbatimento vale mais do que um fim abrupto.
Uma porta, um copo pousado, um passo em gravilha. O ElevenLabs Sound Effects sabe fazer curto e preciso, e esses sons pontuais colocam-se ao fotograma na montagem. Uma instrução por som, nunca uma lista.
Nada obriga a partir de um vídeo. Uma série de imagens fixas montada como diaporama sonoriza-se exatamente da mesma forma, e é muitas vezes o que faz um carrossel passar por uma sequência a sério.
Um ambiente melancólico e pesado não quer dizer nada para um motor de efeitos. Chuva sobre lona, água a pingar, pneus em piso molhado: isso sabe fazer. A emoção é o resultado, não a instrução.
O erro que dá o resultado mais dececionante. O modelo mistura os dois registos e sai um híbrido onde a chuva soa como um chocalho. Dois nodes, duas instruções, dois níveis reguláveis na montagem.
Um modelo de música deixado à solta acrescenta de bom grado um canto, e um canto por baixo de um vídeo impede depois qualquer voz off. Escreva sem vozes na instrução, mesmo quando parece evidente.
O ambiente acerta-se pelo plano, não pelo filme. Vinte segundos de chuva para um plano de cinco obrigam a cortar ao acaso, ao passo que uma camada gerada na duração certa entra sem se pensar nisso.
Porque nenhum modelo sabe ainda ouvir uma imagem. Os efeitos e a música geram-se a partir de um texto, não do vídeo. O plano está ali para ser visto enquanto se escreve, e depois para seguir para a montagem com as duas pistas.
São, e é o ponto mais útil do template. Uma única instrução que pede chuva e um piano dá uma papa onde os efeitos soam como um instrumento. Separados, cada um acerta-se na sua duração e no seu nível.
Não com estes dois nodes, que fazem efeitos e música. A voz tem o seu próprio node, e o fluxo vídeo documental mostra como se liga a um texto.
Pouco mais de um dólar pelos dez segundos de ambiente e os trinta de música. O preço aparece em cada node antes do clique, e depende da duração pedida.
Sim, vídeo e pistas de áudio misturadas num MP4, codificado no navegador. É a ferramenta Montagem da barra do canvas, que pega nos resultados do projeto sem ser preciso descarregá-los um a um.
Sim, os resultados são seus. A prudência está no que pede: uma instrução que nomeia um artista ou um tema existente procura a imitação, e é aí que o terreno fica escorregadio.
Vinte e dois segundos para um efeito, vários minutos para a música. Para um ambiente mais longo, mais vale gerar uma camada que possa repetir-se e repeti-la na montagem do que pedir uma muito longa.
Alguns modelos de vídeo produzem a sua própria banda sonora, e dá jeito quando calha bem. Aqui mantém o controlo: duas pistas separadas, reguláveis, substituíveis, e o plano continua utilizável mesmo que o ambiente não sirva.
Sonorizar um vídeo com IA
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ElevenLabs Sound Effects
Seed Audio 1.0