刑事片裡的線索
在短片中,調查員在失蹤者的遺物裡發現一張 Kerrec 的明信片。簡短的訊息與只有一個字母的署名推動了劇情,鏡頭在郵戳上停留良久。
一張 1930 年代明信片的上色正面與手寫背面,訊息與地址文字正確,可印出來做特寫。工作流程可直接在此查看,不需註冊帳號。
實際工作流程:上色的正面「KERREC · Le phare et le port」,有岩石上的燈塔與停泊的船;接著是泛黃的背面,有署名 M. 的訊息、寄給 Saint-Malo 的 Hélène Keane 的地址、燈塔郵票,以及郵戳「KERREC 1934」。
重點摘要
角色在指尖翻過來的明信片,常常藏著線索:一個地點、一個日期、一個署名。在跳蚤市場找得到老明信片,卻很少有劇本裡那座虛構島嶼的,更不可能寫著對的訊息。這個工作流程會產出同一張 1930 年代明信片的正面與背面,可印出來做插入鏡頭。
難處在於兩面的一致性,以及訊息能不能讀。提示詞會指定年代、上色技法與背面的版面,並把每段文字放進引號。Sunburst 會逐字寫出圖說、訊息、地址與郵戳;不過手寫字跡仍然有點太工整。
若要整封信,請參考古董信件;旁邊擺的報紙,請參考假報紙。兩面共需六點額度。
這些是上方工作流程所產生的檔案,完全按照模型的原始輸出呈現,未經修飾。若有起始素材,將會標示出來。
生成結果
道具人員、美術指導、年代劇導演、作家、AI 電影創作者與密室逃脫設計者。
地點與年代、正面照片拍的內容,以及放在引號裡的訊息、地址與郵戳。
選擇地點與年代
地點的名稱、照片拍的是什麼、年代。1900 年代與 1950 年代的色彩與郵戳都不一樣。
寫一則簡短的訊息
像真正的明信片一樣,兩三句話,加上署名。這就是鏡頭特寫時會讀到的內容,請放進引號。
給出地址與郵戳
收件人的姓名與城市,以及郵戳的地點與年份:它們必須和正面以及故事相符。
雙面印刷
經過「提升畫質」節點後,印在明信片大小、約 9 x 14 公分的厚紙卡上。最後用手把邊角做舊。
同一塊畫布,針對不同需求微調:每個變化版本只要改兩三行提示詞。
在短片中,調查員在失蹤者的遺物裡發現一張 Kerrec 的明信片。簡短的訊息與只有一個字母的署名推動了劇情,鏡頭在郵戳上停留良久。
一部 1930 年代的電影,描寫一個分隔在島嶼與本土的家庭。道具人員為故事的每個階段各準備一張明信片,同一座島,訊息與郵戳各異,用於插入鏡頭。
一位自費出版的作家,在寄給書評人的書裡夾了一張小說中那座島的明信片。背面寫著書中的一句話,署名是角色的縮寫。
一位 AI 電影創作者想要一個手持明信片的插入鏡頭。他先生成兩面,再把它們當作參考圖,讓全景與特寫之間的文字保持一致。
一間以燈塔為主題的密室逃脫,把一張明信片藏在抽屜裡。郵戳的年份是掛鎖的密碼,訊息則把玩家引向下一個房間。
一位女演員在劇中大聲朗讀一張明信片。這件雙面印在厚紙卡上的道具,每晚拿取都不會損壞,觀眾也看得到正面的燈塔。
一張明信片三行就夠了。文字太長就讀不清,模型出錯的風險也變高,而且不再像當年的明信片。
1930 年代的明信片背面卻蓋著 1952 年的郵戳,或是郵票和地點毫無關係:總會有人注意到。請在兩個提示詞裡維持同樣的地點與年份。
在手裡會彎折的明信片,在螢幕上一眼就看得出來。請印在 300 克以上的厚紙卡上,再做舊。
請維持虛構的地點、郵票與郵戳。複製真實的郵票或郵戳,就超出了場景道具的範圍。
在範例中是的:正面的圖說,以及背面的訊息、地址與郵戳都完全正確,連「Hélène」的重音與間隔點也沒錯。
不完全像:很好讀,但非常工整,像字型。若是非常近的特寫,請在沒有訊息的背面印稿上,請團隊裡的人用鋼筆抄寫一遍。
因為提示詞禁止其他文字。當時真正的明信片常有這個標示與郵票面額:如果鏡頭拍得到,請放進引號補上。
六點額度,使用 GPT Image 2.5 Sunburst 的 medium 品質,每面三點。第二張明信片,換一則訊息或換一個年份,兩面再多六點額度。
因為它拼字正確,連清楚的草寫體也是,而且是目錄中最便宜的模型。在範例中泛黃的紙卡,也就是淺色背景上,它沒有寫錯任何一個字。
橫式 3:2,1536 x 1024 像素,與 9 x 14 公分明信片的比例非常接近。列印前請先經過「提升畫質」節點。
可以:在節點中更換格式,並描述直式的正面,例如教堂、街道、戴著頭巾的女人。背面仍維持橫式。
是的,真正的郵戳就是這樣:圓形郵戳壓到郵票的邊緣,波浪線橫過郵票。在範例中,郵票碰到了「KERREC」的最後一個字母,但仍然看得清楚。