Dos pantallas ficticias en 16:9 para sus insertos, una base de datos policial y un panel de nave, cada campo escrito letra por letra. Flujo de trabajo visible aquí, sin cuenta.
Flujo real: la pantalla azul noche «ARCHIVES · ENQUÊTE 0412» con la ficha de Jonas Marlow, una silueta, un mapa de costa con una chincheta en Kerrec y una línea de tiempo, y después la pantalla ámbar «ARGO-7 · SYSTÈMES» con el esquema de una nave con anillo y la alerta de casco en rojo.
En resumen
En un thriller, el plano de la pantalla del ordenador suele llevar la información clave de la secuencia: un nombre, un lugar, un estado. Filmar un software real da problemas, con sus logos, sus menús y sus ventanas de actualización, y el equipo de arte no siempre cuenta con un grafista para montar una interfaz. Este flujo de trabajo saca dos pantallas ficticias en 16:9: una base de datos policial y el panel de una nave.
El punto difícil es el texto. El espectador lee la pantalla en dos segundos y debe encontrar exactamente lo que prevé el guion, sin galimatías alrededor. La consigna da cada campo entre comillas y prohíbe cualquier otra palabra y cualquier logo real. Sunburst escribe esas líneas letra por letra, tildes incluidas, incluso sobre fondo oscuro.
Para el objeto que está sobre la mesa, vea la plancha de accesorios; para la marca ficticia que aparece al arrancar, el logo de empresa ficticia. Las dos pantallas cuestan seis créditos.
Estos son los archivos del flujo de trabajo anterior, tal como los produjeron los modelos, sin retoques. El punto de partida se indica cuando existe.
Resultado
Atrezzistas, directores de arte, grafistas de plató, directores de cortometrajes y creadores de películas con IA que tienen un plano de pantalla que rodar.
Los campos que debe leer el espectador, entre comillas, el tipo de interfaz y su color.
Liste lo que lee el espectador
Los campos que sirven a la historia, cinco o seis como máximo: un nombre, un lugar, un estado, una alerta. Cada uno entre comillas.
Describa el resto con formas
Mapa, línea de tiempo, indicadores, gráficos: elementos visuales sin texto. Eso es lo que da aspecto de software real sin añadir palabras.
Elija el color del universo
Azul frío para la policía, ámbar para una nave antigua, verde para un viejo terminal. Mantenga el mismo color en todas las pantallas de la película.
Muéstrela o incrústela
A pantalla completa en un monitor del decorado, o incrustada en posproducción sobre una pantalla verde. El 16:9 encaja con los monitores y los televisores.
El mismo canvas, ajustado a necesidades distintas: cada variante son dos o tres líneas de prompt que cambiar.
Una directora rueda un cortometraje policial con presupuesto ajustado. La pantalla de la inspectora muestra la ficha del desaparecido en plano cerrado, y el atrezzista solo tiene que reproducir la imagen a pantalla completa en un portátil viejo.
Un colectivo construye una cabina de mando de contrachapado pintado en un garaje. Tres monitores ámbar encendidos en el decorado dan la luz y la información, con la alerta que anuncia la secuencia siguiente.
Un creador de películas con IA necesita la misma pantalla en varios planos generados. Conserva la interfaz como imagen de referencia para que la pantalla mantenga el mismo aspecto, y revisa los campos plano por plano.
En «LIGNE DE NUIT», la serie ficticia de Nora Bellanger, la base de datos vuelve en cada episodio. El director de arte solo cambia los campos de una versión a otra, y la pantalla sigue igual de una temporada a otra.
Una compañía proyecta en el fondo del escenario la pantalla del ordenador que consultan los actores. Una imagen fija con tres campos en letra grande, legible desde la última fila, basta para toda la escena.
Un videoclip sitúa a un personaje atrapado en un viejo sistema informático. La interfaz verde, con el título de la canción en un campo, sirve de imagen de apertura y de fondo en la pantalla del estudio.
Sin «ninguna otra palabra», la interfaz se llena de texto falso, letras que parecen palabras sin serlo. En un plano cerrado se nota enseguida.
Con diez líneas de datos, el espectador ya no encuentra el nombre que importa. Conserve la información útil para la escena y deje el resto en formas.
Una ventana que reproduce la barra de un sistema conocido o el logo de un servicio real llama la atención y plantea la cuestión de los derechos. Pida una interfaz inventada, sin logo real.
Un monitor del decorado con demasiado brillo se quema en imagen. Baje su luminosidad y ajuste la exposición, o incruste la imagen en posproducción.
En la demo, sí: las cinco líneas de la pantalla policial y las cinco de la pantalla de la nave son exactas, con los acentos de «ENQUÊTE» y «SYSTÈMES» incluidos.
No en este flujo de trabajo, que entrega una imagen fija. Para un cursor que parpadea o una alerta que pulsa, retome la imagen en motion graphics, capa por capa.
Sí: la imagen mide unos 1672 x 940 píxeles. En una pantalla grande filmada de cerca, pásela antes por el node Mejorar para ganar nitidez.
Seis créditos, tres por pantalla con GPT Image 2.5 Sunburst en calidad medium. Una tercera versión, la pantalla tras el descubrimiento por ejemplo, cuesta tres créditos más.
Porque copia los campos letra por letra, tildes y espacios incluidos, y es el más barato del catálogo. Es más fiable sobre fondo claro, pero en la demo también aguanta las dos pantallas oscuras.
Sí: pase el node a formato vertical y describa la aplicación, mensajería, mapa o llamada entrante, con los mensajes entre comillas.
Evita mostrar un software real o un logo real, y ahí está todo el interés del greeking. Para una emisión, la producción lo valida con sus propios asesores; vea también las reglas de uso comercial.
16:9, unos 1672 x 940 píxeles, el formato de los monitores y los televisores. Para una pantalla antigua en 4:3, pídalo en la consigna o recorte la imagen.
Crear una falsa interfaz de pantalla para una película con IA
Usar este workflowCuenta gratuita, sin tarjeta bancaria. El workflow se abre ya rellenado en tu canvas.
GPT Image 2.5 Sunburst
Nano Banana 2.1
Recraft V4.1